" สิ่งแรกที่ผมต้องพยายามทำ ก็คือพยายามทำความเข้าใจวิธีการที่ดนตรีพัฒนามาถึงจุดของมันทุกวันนี้ " PAT METHENY
ผมไม่แปลกใจเลยว่า PAT ทำสิ่งที่เราต้องคิดตามหลังเขาได้อย่างไร!! เหตุผลหนึ่งที่ผมคิดว่าน่าจะใช่ ก็คือเขาฝึกเทคนิคและพัฒนาวิธีคิดมาตั้งแต่ Basic เติบโตคู่กันมา ผมเองก็เคยเสียเวลากับเทคนิคกับการฝึกโดยไม่ได้คิดอะไรอยู่นานครับ คือเน้นเล่นให้ได้ ให้เหมือนอย่างเดียว อย่างอื่นไม่ต้องพูดถึง ความจริงก็เป็นวิธีที่ที่ฝึกที่ได้ความมุ่งมั่นอย่างหนึ่งนะ แต่ไม่ใช่ทั้งหมด เพราะในความรู้สึกของผม ดนตรีจากความคิด และความรู้สึกของเรามันมีอิสระทางการเล่นได้เป็นธรรมชาติที่สุด ไม่ใช่ต้องว่าต้องเล่นเร็ว ๆ ชัด ๆ นะอันนั้นเป็นเทคนิคของ Basic ที่นักเล่นทุกคนต้องผ่านให้ได้อยู่แล้ว วิธีคิด +การเล่นจากความรู้สึกของคุณต่างหากที่เป็นดนตรีที่มีพลังแท้จริง ไม่จำเป็นต้องรีบพยายามหาความแตกต่างที่ไม่เหมือนใคร ทำง่าย ๆก่อน นะครับอันนั้นอยากไป ให้Pat ทำก็แล้วกัน 555 เล่นในแบบที่เราคิด และค่อย ๆเล่นให้ได้ก่อนก็พอ อืม…อย่าคิดมากไปนะ ค่อยเล่นสบาย ๆ ครับ ตอนซ้อมควรฝึกวิธีคิดเข้าไปด้วย เช่น เวลาเราฟังเพลง หรือ ลูกsolo ลองคิดเล่น ๆว่าทำไมต้องเล่น ท่อนนี้ต้องให้เป็นแบบนี้ เพื่ออะไร ทำไม .. ** ทำไมLickนี้ต้องดันสาย ไม่ดันได้ปะ ถ้าเป็นเราละจะคิดยังไง ลองหาเหตุผลเล่น ๆดูลองหัดคิดจากsolo ในเพลงที่เราชอบก่อนก็ดีครับ เพราะถ้ามองรวมทั้งเพลงอาจจะกว้างไป มาเข้าเรื่องเลยนะคับ ถือว่าเป็นตัวอย่างพอดี คราวนี้เราลองมาดูวิธีคิด +กับวิธีการใชั chord และLick ที่ใช้บ่อย ๆ ในงานของขุนขวานแห่งยุคนี้ เคยมาประเทศไทยแล้ว 1คน อีกคนกำลังมา (เอาใจคนใช้ IBANEZ หน่อย ) เรามาดูว่าเค้าคิดกันยังไงกันบ้าง ลองคิดไปด้วยกันนะ ลุยเลย..

EX.1 Chord / Paul Gilbert : MR.Gone (Bump Ahead)

ในเพลงนี้อยู่ในอัลบั้มชุดสุดท้าย ของMr.Big ท่อนนี้เป็นท่อน ที่ฟังสบาย ๆ
โดยการจัดกลุ่มเสียง Arpeggio ใน chord on bass ที่มีการเลือกใช้ โน้ต Bass จากโครงสร้างใน chord ที่ไม่ใช่ตัว Root มาใช่ เพื่อให้ได้sound ที่แตกต่าง Paul ได้ใช่การ Voice เสียง chord จาก C7/Bb(I7/Bb) F/A (Iv / A) Cadd9/G I(9)/ G D7/F# (V7/F#/ V) F6 (IV6 ) ในKey C Major ซึ่งมีการขยายขอบเขตของเสียง chord ด้วยการ Extenstion chord (โน้ตในscale)มาใช้ = Cadd9 กับ F6 ส่วน D7/F# นั้น เป็น Secondary Dominants ใน Key G พูดง่าย ๆก็คือ เป็นchord ที่ 5 ใน Key G นั้นเองครับ จุดเด่นของ Arpeggio chord ในเพลงนี้ ในความคิดผมนะ คือการ การจัดทิศทางของทำนอง กับ Sound ให้ต่อเนื่อง และ กลมกลืนกันกับเทคนิคการดีดมือ ขวา ในแบบ Economic Picking (Direction Control) ดีดผสมกันระหว่าง Alternate +Sweep (ดีดกวาด) ซึ่งPaul จะใช่การดีดแบบนี้ในการเล่น Arpeggio ในเพลงของเค้าบ่อย ๆโดยเฉพาะท่อน Intro ในงานเพลงของ Mr.Big ทุกชุด ลองสังเกตLine bass เคลื่อนที่เป็น Half Dim = Bb A GF# เพลงต้องระวังเรื่องการจัดทางนิ้ว มือซ้ายดีดี นะครับ

Ex.1a ANYthing For You Mr.Big (1989)
นี้ก็เป็นเพลงหนึ่งที่ผมชอบ ใช้วิธีเดียวกันลองลุยดูเองเลยนะครับ ..

Ex.2 Colorado Bulldog (run lick) / Paul Gilbert.

สำหรับเพลง Colorado นี้ ถือเป็นเพลงหินแกรนิต เพลงหนึ่งสำหรับคนกีตาร์นะครับ แต่ผมขอเอาแค่ส่วนสุดท้ายของท่อน solo lick นี้ ละกันนะ ท่อนนี้เป็นลูก Run ที่ Paul ชอบเอามาใช้บ่อย ๆ ในงานของเค้า ทั้งในบทเพลง ตอนโชว์เดียว หรือตอนสอนในVDO จนผมรู้สึกว่าเวลาได้ยินเสียงLick นี้เป็นนึกถึงPaul ทุกที Lick แปลกตรงที่ เป็นรูปแบบที่ไม่ซับซ้อน เป็น pattern ซ้ำ ๆ แต่ฟังดี ซึ่งจุดสำคัญอยู่ตรง จังหวะที่ใช้ ตรงนี้สำคัญมากนะครับ Paul เป็นนักกีตาร์rock ที่เลือกใช้ Lick ในท่อน solo ในเพลงได้เยี่ยมครับ สำหรับเพลงนี้เป็นพอลใช่เป็น ลูก Climax Ending ที่ใช่ความเร็วดุจจรวดจากเทคนิค + เสียงโน้ตที่สูงขึ้นที่ละ 1 Step ที่ช่วยส่งเสริมความรู้สึกของท่อนsolo ให้มีเป้าหมายชัดเจนขึ้น ซึ่งเค้าใช้ความเร็วได้ย่างคุ้มค่า ทั้งดุเดือด และสะใจ ลองฟังดูนะครับ ในท่อนนี้เค้าใช้ Am เป็น chord sound ยืนพื้น โดยใช้ A Dorian mode เป็นหลัก= A BC D E F#G (1-5 7-8 bar) กับ และ A Blues scale = A C D Eb(d#) E G หรือ A Dorian +4 = A B C D# E F# G (คิดง่ายดี ครับ) ว่าจะต่อพี่ โจ แซท.. เลย อืม เดียวจะมากไป เอาไว้เจอกันคราวหน้านะครับ To BE Continue ….. .. … …. +*- -*- .-.