| |
 |
Diatonic Functioning
Part 4.4 : Related II-7 Chords
มาอีกแล้วครับ ว่ากันด้วยเรื่องคอร์ดนอกเสกลกันต่อ ครั้งแล้วๆมาจะเป็นDominant Chordหรือ"7"ซะส่วนใหญ่
หลายๆท่านคงเริ่มจะเซ็งกันแล้ว งวดนี้เลยมาว่ากันด้วยMinor Chordกันบ้าง แต่คราวนี้แน่นอนครับ....มันไม่ใช่Minorปกติ
เอาละครับดังหัวกระทู้ว่าเลยII-7ที่คุ้นเคย ก็คือคอร์ดII-7ในDiatonicจริงๆ
โดยปกII-7ใดๆจะอยู่นำหน้าDominantเสมอ
เช่น Chord Progression โค-ตะ-ระ-ยอดนิยม II - V - I
ซึ่งเคลื่อนที่ต่ำลงเป็นขั้นคู่ Perfect 4th
ก็จะไม่ขอพูดให้มากความ ดังที่ตอนที่แล้วๆมาจะแสดงถึงSecondary Dominant(V/นู่นนี่ 5555+)
ไอ้Related II-7อันนี้ก็คือใช้สำหรับ แทรกเข้าไปก่อน2nd DomเหมือนๆกับII - Vปกติ
ตัวอย่างด้านล่าง ตัดมาจากท่อนBridgeของเพลงที่เป็นฟอร์มเพลงแบบRhythm Change(เดี๋ยวไว้อธิบายกันอีกทีในโอกาสต่อๆไป)
ในคีย์Bb ซึ่งมีการเพิ่มII-7เข้าไป เพื่อความกลมกลืนต่อเนื่อง
ตัวอย่าง(คีย์Bbนะครับ)อันนี้เดิมๆ
//: D7 / D7 / G7 / G7 / C7 / C7 / F7 / F7 ://
เมื่อเพิ่มRelated II-7เข้าไปจะได้
//: Am7 / D7 / Dm7 / G7 / Gm7 / C7 / Cm7 / F7 ://
ลองเล่นดูทั้งสองแบบจะเห็นว่าแบบหลังดูมีอะไรๆมากกว่า(ก็แหงล่ะ คอร์ดเยอะขนาดนั้น อิอิ)
***แถมอีกนิด
ในตัวอย่างจะเห็นว่า(คีย์Bb)
//: D7 / D7 / G7 / G7 / C7 / C7 / F7 / F7 ://
ให้ลองวิเคราะห์ย้อนจากบาร์สุดท้ายมาบาร์แรก จะพบว่า
มันมีลักษณะเป็นV/I(F7), V/V(C7), V/V/V(G7), V/V/V/V(D7)
หรือExtended Dominantเรียกอีกอย่างว่า การยืดขยายDominant
ซึ่งจากเดิมก็คือ Primary Dominantแค่"F7"ตัวเดียวเท่านั้น
แล้วจึงขยายออกด้วยการทำ2nd Domก็จะให้ผลดังกล่าวครับ(งงมั้ยเนี่ย อิอิ)
หรือจำง่ายๆคือ V7/V.....(ไฟว์ ออฟ ไฟว์.......ไปเรื่อยๆนั่นเอง)
สิ่งที่ต้องทำคือ
1.หา - สร้าง2nd Domให้ได้ก่อน
2.Add Related II-7เข้าไปหน้า2nd Dom
และเช่นกันTritone Subก็สามารถทำได้เหมือนกันครับ ด้วยวิธีการดังกล่าวเลย
****ส่วนตัวแล้วผมชอบII - Vที่เกิดบนTritoneมากๆ เพราะฟังแล้วเวียนหัวดี 555+
ไม่ใช่อะไรหรอกครับ มันสามารถพลิกแพลงได้หลากหลายดี เช่น
ตัวอย่าง(คีย์ C)
// Abm7 Db7 / Cmaj7 // วิเคราะห์ได้ II - subV7/I - Imaj7
// Bbm7 Eb7 / Dm7 // วิเคราะห์ได้ II - subV7/II - IIm7
// Dbm7 Gb7 / Fmaj7 // วิเคราะห์ได้ II - subV7/IV - IVmaj7
// Ebm7 Ab7 / G7 // วิเคราะห์ได้ II - subV7/V - V7
และสามารถทำได้ดังนี้(คีย์ C) เช่น
// Dm7 G7 / Cmaj7 // II - V - Iเดิมๆไม่มีอะไรตื่นเต้น
// Dm7 Db7 / Cmaj7 // เริ่มมีสีสันแล้วนะครับ(ทำTritone Subเข้าไป)
// Abm7 Db7 / Cmaj7 // เติม Related II-7เข้าไป
// Abm7 G7 / Cmaj 7 //อันนี้พอจะเดาออกมั้ยครับว่าเกิดอะไรขึ้น? ลองวิเคราะห์เอาเองครับ อิอิ
โอยยยยยยยยยยย เหนื่อย!!!!!
เอาละครับในส่วนของคอร์ดนอกเสกล ผมคงพักไว้แค่นี้ก่อนละกันครับ
ในตอนหน้าก็จะกลับเข้าสู่หัวเรื่องDiatonic Functionnig Chord Scaleกันต่อครับ
(แต่ก็เกี่ยวกับคอร์ดนอกเสกลอยู่ดี 55555+)
ก่อนจากกันในวันนี้ ขอให้ทุกท่านจงโชคดีมีมันนี่ย์ใช้ พ่อตาตายแม่ยายป่วยกันทุกท่าน
เจ๊ย!!!!! ไม่ช่ายยยยยยยย มีการบ้านฝากไปทำกันต่อด้วยครับ
การบ้าน : จงวิเคราะห์ทางเดินคอร์ดเหล่านี้ครับ(คีย์Cอีกแล้ว)
//: Cmaj7 / Dbm7 Gb7 / Fmaj7 / Bbm7 Eb7/
/ Dm7 / Ebm7 Ab7 / G7 / Abm7 Db7 ://
เอาแบบหมดเปลือกเลยนะครับ อะไรมาจากไหนยังไง
จริงๆแล้วยังมีอีกหลายๆส่วนที่สำคัญ แต่เนื่องจากสาเหตุหลายๆอย่างจึงไม่สามารถนำมาให้อ่านกันได้หมดครับ(จริงๆแล้วจำไม่ค่อยได้ 555+)
ดังนั้นก็ดูไว้เป็นIdeaละกันครับ ใครสนใจเรื่องเหล่านี้ก็ลองหาตำหรับตำรามาศึกษากันดูครับ เพื่อประโยชน์ในกาลต่อๆไป
และเหมือนเคยครับ อาจจะมีข้อผิดพลาดอยู่บ้าง ยังไงก็ขออภัยมา ณ ที่นี้ด้วยครับ
เพราะแค่จำก็ลางเลือนเหลือเกิน ก็เลยคัดเฉพาะส่วนที่น่าสนใจมาให้อ่านกัน
เอาละครับไปดีกว่า สวัสดีครับ
ด้วยความเคารพครับ
LocalHero
ปล1.ตอนนี้อาจจะไม่ค่อยมีสาระเท่าไหร่นะครับ อิอิ
ปล2.ลองพลิกแพลงในการใช้งานดูครับ คือไม่จำเป็นต้องเล่นเป็นคอร์ดครับ สามารถใช้คิดSubเอามาImproviseได้เลย
ปล3.ในตอนคอร์ดนอกเสกลที่ผ่านๆมาเหมาะสำหรับRe-HarmonizeและArrangingมากกว่านะครับ
LocalHero
9 พ.ค. 51
เวลา 23:36:00
พิมพ์ 
แจ้งลบ IP = 125.25.252.86
|
|
|
