Diatonic Functioning Part 4.3 : Substitute Dominant (Tritone Sub)

Diatonic Functioning

Part 4.3 : Substitute Dominant (Tritone Sub)

สวัสดีครับ มากันอีกแล้วกับDiatonic Functioning ในประเด็นของ"คอร์ดนอกคีย์" ที่หลายๆคนสงสัยว่า"เอ...มันมาไงหว่า"
ในคราวนี้ก็ยังคงอยู่ที่Dominant Chordแต่ในครั้งนี้ จะเป็นSecond Domที่ซับซ้อนในด้านของHarmonyมากขึ้น
เอาละมาลุยกันเลย

Tritone Substituteปรากฏให้เห็นในหน้าประวัติศาสตร์ดนตรีครั้งแรก(ยิ่งใหญ่จังฟระ)ในยุคของBebop(ประมาณ1940s)
และแน่นอนศาสดาBebopอย่างCharlie Parkerและคู่ซี้Dizzy Gillespieเป็นผู้บุกเบิกในครั้งนั้น

ขั้นคู่เสียงTritoneเป็นขั้นคู่ที่ปวกเปียก(Unstable)มากต่อการได้ยินของมนุษย์ เพราะลักษณะทางธรรมชาติของมันคือ
ต้องการที่จะส่งเข้าหาTargetตลอด หรือพูดง่ายๆก็คือ เสียงที่เกิดขึ้นนี้ไม่สามารถที่จะสร้างSoundที่มั่นคงได้หากนำมาใช้ทื่อๆ
ยิ่งถ้าใช้เป็นคอร์ดจบยิ่งไปกันใหญ่เลย คือฟังแล้วไม่จบตรงนั้นนั่นเอง
ลักษณะเด่นของเสียงคอร์ดDominantคือการมีขั้นคู่เสียงTritone(3เสียงเต็ม)
ที่เกิดขึ้นระหว่าง3rdและ7thของคอร์ดDominant

เข้าใจง่ายๆดังนี้ เช่น
จาก G7 ให้นับต่อไปอีก3เสียงเต็มG - A - B - C#หรือDb(3เสียงนะครับ ไม่ใช่คู่3 อย่าสับสนเน้อ)
จะได้ Db จากนั้นSpellให้เป็นDom7
จะได้ Db7 เสร็จแล้วครับ 55555+

ดังที่รู้กันว่าโน้ตที่สำคัญที่สุดในคอร์ด หรือImportance Chord Toneนั่นคือ3rd & 7thของคอร์ดนั่นเอง
ทีนี้ลองมาเช็คArpeggiosทั้งสองคอร์ดกันครับ
G7 : G - "B" - D - "F"
Db7: Db - "F" - Ab - "Cb(B)"
เห็นอะไรแล้วใช่มั้ยครับ Chord Toneยังอยู่กันครบเลยครับ(มีแอบมาเป็นEnharmonicนิดหน่อย อิอิ)

เมื่อคุณสมบัติของDominant Chord ขึ้นอยู่กับTritone
ซึ่งมีFunctionเป็นChord Tone : 3rd & 7th
และเมื่อพลิกกลับอย่างไรก้ตาม จะยังคงเป็นขั้นคู่Tritoneอยู่เสมอ
ดังนั้นRootที่เกิดขึ้นใหม่นี้ จึงสามารถสร้างคอร์ดใหม่ให้มีเสียงสมบูรณ์ได้

แต่!!!เดี๋ยวก่อน จะเอาไปใช้ยังไงล่ะเฟร้ยยยยยยย ไอ้LocalHero!!!!
แหมๆๆๆๆ กำลังจะอธิบายเพิ่มอยู่ ใจเย็นเย้นนนนนนนนใจเย็นๆ
มาว่ากันต่อเลยดีฝ่า อิอิ

Tritone Resolution(การดำเนินของTritone)
ลักษณะเด่นในการดำเนินDominant Chordคือการเคลื่อนที่ของ2เสียง
ที่เป็นคู่เสียงTritoneไปยัง1stและ3rdของ คอร์ดเป้าหมาย(Target Chord)
ดังนั้นRootของDominant Chordจึงเคลื่อนที่ต่ำลงเป็นขั้นคู่5Perfect
เช่น G7 ไปยัง Cmaj7
G7 : G(1st) - B(3rd) - D(5th) - F(7th)
Cmaj7 : C(1st) - E(3rd) - G(5th) - B(7th)
สังเกตุได้ว่า1stและ3rdเคลื่อนที่ต่ำลงเป็นคู่5Perfectดังที่กล่าวมาแล้ว
และสังเกตุ3rd(B) & 7th(F)ของคอร์ดG7มีลักษณะเป็นTritoneของกันและกันอยู่

และเมื่อคิดเป็นTritoneแล้ว ก็จะได้ผลดังตอนแรก(คีย์ C)
คือ G7 => Db7
เช่น //:Dm7/G7/Cmaj7/Cmaj7://
จะได้ //:Dm7/Db7/Cmaj7/Cmaj7://
สังเกตุแบบไม่ต้องคิดอะไรมากคือจากเดิมG7(V7)จะเคลื่อนที่ลงต่ำลงเป็นคู่หาเข้าหาCmaj7(Imaj7)
ตามธรรมเนียมของPrimary Dominantที่ยึดถือปฏิบัติ
แต่พอเป็นTritoneจะสังเกตุได้ว่าได้เปลี่ยนเป็นเคลื่อนที่ต่ำลงเป็นคู่2Minorแทน
ซึ่งจะว่าไปการเคลื่อนที่เป็นChromaticก็สมูธดีครับ

สัญลักษณ์ที่ใช้เรียกคือSubV7/?อ่านว่า "ซับไฟฟ์ ออฟ ?"
อ้อ! อย่าเอาไปปนกับV/?(five of ... : Part 4.1)นะครับ คนละอันกัน
แต่!(เงื่อนไขเยอะจังฟระ)มันก็ดันเกี่ยวกันได้อีกครับ 5555+

จากPart 4.1(Primary & Secondary Dominant Chord)
ตัวอย่างเช่น(สมมุติว่าอยู่ในคีย์Cนะครับ)
//:D-7 G7/Cmaj7 A7/
/D-7 G7/E-7 A7://
เขียนเป็นFunctionจะได้เป็น
//: II- V7 / I V/II- /
/ II- V7 / III- V/II- ://
***ใครงงกลับไปPart 4.1นะครับ
http://www.guitarthai.com/lessonboard/question.asp?QID=546

เอามาTritone Subจะได้
ตัวอย่างเช่น(สมมุติว่าอยู่ในคีย์Cนะครับ)
//:D-7 Db7/Cmaj7 Eb7/
/D-7 Db7/E-7 Eb7://
เขียนเป็นFunctionจะได้เป็น(ขออณุญาติเขียนบันทัดละBarนะครับ)
//: II- subV7/I /
/ I subV/II- /
/ II- subV7/I /
/III- subV/II- ://

สิ่งที่ต้องทำนะครับคือ
1.คิดSecond Dominant(ตามPart 4.1)
2.คิดTritone Subเข้าไปอีกรอบ
3.วิเคราะห์ออกมาว่ามันSubV of อะไร
4.ในส่วนของChord Scaleก็คิดไม่ต่างจากตอนแล้วๆมาครับ งวดนี้ไม่พูดถึงละกัน
5.ถ้ามึนก็หยุดสักแป้บนึงแล้วไปกินน้ำกินท่าซะ 555+

โอ้ววววววววว ขนาดพิมพ์เองยังงงเลยครับ โฮ้ะๆๆๆๆ
ใครงงก็ถามไถ่กันได้เลยครับ เดี๋ยวเจาะเป็นเรื่องๆอีกทีละกันครับ

การบ้านครับ(คีย์Cนะครับ)
EX.จงวิเคราะห์Chord Progressionชุดนี้ ว่ามันมาจากไหนกันบ้าง
//: Cmaj7 Gb7 / Fmaj7 Eb7 /
/ Dm7 Ab7 / G7 Db7 ://

ในตอนหน้าจะเป็นเรื่องที่ต่อเนื่องกับตอนนี้แต่จะเป็นMinor Chordนะครับ
ใครเซ็งใครเบื่อDominant Chordเตรียมเลยครับ

เอาละครับ นี่อาจจะเป็นบทความที่ยาวที่สุดของผมละมั้งครับ ดังนั้นอาจจะมีมึนงงเองบ้าง ตกหล่นไปบ้าง
ยังไงๆรบกวนติชมกันเต็มที่เลยครับ ^_^

ด้วยความเคารพครับ
LocalHero

ปล.ยังไม่ได้ตรวจทรานเลยครับ มึนจะแย่แล้วคร้าบบบบบบบบบบบบบบบบบบบบบ

LocalHero

30 เม.ย. 51 เวลา 1:01:00

พิมพ์

แจ้งลบ IP = 125.24.208.39

คำตอบที่ 1

เสริมอีกนิดนะครับ วิธีคิดเหล่านี้สามารถใช้ในการImproviseได้เลยนะครับ

เช่นG7 - Cmaj7
เราก็คิดให้G7เป็นTritoneแล้วImpgป็นTritoneโดยที่ยังเป็นคอร์ดเดิมอยู่ก็ได้ครับ
Soundที่ได้ก็จะOutพอสมควรครับ

สามารถศึกษาเรื่องTensionได้ที่The Tensionของผมครับ

LocalHero

30 เม.ย. 51 เวลา 19:15:00 IP = 125.24.208.39

คำตอบที่ 2

อาฮา รออย่างใจจดจ่อครับ The Tension นี่อ่านแล้วโคตะระงงงงงงงงงงงงงงงเลยครับท่าน ^ ^"

Doe Zirias

4 พ.ค. 51 เวลา 7:57:00 IP = 116.58.231.242

คำตอบที่ 3

ขอบคุณครับที่ติดตามกัน

ตอบท่านmahngo07 นะครับ

ส่วนตัวผม จะไม่Tritone กับPrimary Dominantครับ

นอกจากจะSolo เพราะผมรู้สึกว่าอะไรมันอยู่ในDiatonicอยู่แล้วก็อย่าไปยุ่งกับมันมาก

โดยเฉพาะถ้าเป็นPrimary Dominantผมจะไม่ยุ่งกับมันครับ

ที่ทำในตัวอย่างนั้น มันเป็นแค่ตัวอย่างจริงๆครับ แต่ใช้ได้มั้ยมันก็ได้แหละครับ

เพราะยังไงเวลาเราเล่นกับSecondary Domมันก็กัดอยู่ดี กัดให้หมดจะเป็นไรไป ^_^

และจริงๆแล้วพวกSecond Domถ้าเอามาเขียนคอร์ด เสกลจะเห็นว่ามันติดTensionมากมาย

ซึ่งก็เข้าข่ายAlteredอยู่แล้ว(ติดTension b,#ต่างๆ)ดังนั้นมันจะยังไงก็ได้

แต่อย่างที่บอกผมมักจะไม่ยุ่งกับPrimary Domครับ

อ้อ! ถ้ามือเปียโนเค้าเล่นคอร์ดอยู่ ผมไม่ค่อยเล่นหรอกครับ ด้วยเหตุที่ท่านว่าแหละ55555+

ความคิดเห็น(งงๆ)ส่วนตัวนะครับ
^_^

ปล.ทั้งหมดนี้ อ.ของผมท่านได้ให้ทัศนะแบบนี้มา และผมเห็นว่าสมควรทำ ก็เลยยึดปฏิบัติมาครับ

LocalHero

4 พ.ค. 51 เวลา 13:31:00 IP = 125.24.208.223

คำตอบที่ 4

ขอบคุณครับคุณ LocalHero

mahngo07

4 พ.ค. 51 เวลา 13:44:00 IP = 118.174.222.181

คำตอบที่ 5

พระเจ้าช่วยกล้วยทอด คุณฟอร์ด นี่เป็นสิ่งที่ผมรู้แล้ว มันเป็นสูตรเล่น out side ที่ผมได้จาก
Shawn Lane แต่ผมไม่รู้ว่าที่มามันมาจาก ขั้นคู่ไตรโทน โหกระจ่างเลย ทำให้เข้าใจลึกขึ้นไปอีก
ขอบคุณครับ คือ Shawn Lane เค้าบอกว่า เค้าจะมองเป็นตัว b5 arpeggio ของคอร์ดที่เค้าต้องการจะ out
ตอบการบ้านๆ
Gb7 จาก C7
Eb7 จาก A7
Ab7 จาก D7
Db7 จาก G7
ถูกป่าวหว่า ? มึนกับศัพท์เฉพาะทาง ถ้าผมเข้าใจถูกก็มั่นใจล่ะ

ปล. คุณฟอร์ดคุณนี่มันปีศาจร้ายชัดๆ เขียนต่อไปเรื่อยๆนะครับ เดี๋ยวมีเวลาต้องไปอ่าน The Tension
^______^

Doe Zirias

2 พ.ค. 51 เวลา 2:59:00 IP = 202.139.223.18

คำตอบที่ 6

มาแล้วๆ ขาประจำคุณโด ขอบคุณครับผมที่ติดตาม

อันนี้เป็นเฉลยที่ท่านBrOOzEทำมาส่งครับ
.........................................................................

ส่งการบ้านครับอาจารย์ฟอร์ด

การบ้านครับ(คีย์Cนะครับ)
EX.จงวิเคราะห์Chord Progressionชุดนี้ ว่ามันมาจากไหนกันบ้าง
//: Cmaj7 Gb7 / Fmaj7 Eb7 /
/ Dm7 Ab7 / G7 Db7 ://
ได้เป็นฟังชั่น

//: I - SubV/IV / IV - SubV/II /
/ II - SubV/V / V - SubV/I://

เสร็จแล้วย้อนกลับไปเป็น Secondary Dominant รึเปล่าครับ น่าจะได้
//:I - V/IV / IV - V/II /
/II - V/V / V - V ://

คือคอร์ด
//:CMaj7 C7/Fmaj7 A7/
/D-7 D7/ G7 G7://

ถ้าเอาSecondary dominant ออก ก็มาจาก I - IV - II - V ใช่ไหมครับ?
//:Cmaj7 / Fmaj7 / D-7 / G7 ://

ผิดพลาดขอคำชี้แนะด้วยครับ

จากศิษย์ไม่ก่อให้เกิดรายได้ของท่านครับ

BrOOzE

........................................................................................
คุณโดทำถูกต้องแล้วล่ะครับ ^_^

ปล.จะเข้มข้นขึ้นอีกเยอะเลยครับ ในตอนหน้าจะเป็นRelated II-7ครับ เตรียมเฮได้เลย อิอิ

LocalHero

2 พ.ค. 51 เวลา 15:07:00 IP = 118.173.223.229

คำตอบที่ 7

ขอบคุณครับ
แต่ขอถามต่อนิดนึงครับ
ผมสงสัยมานานแล้วว่า
สมมติว่าเจอคอร์ด V7 ในคีย์ C Major แล้วกันนะ
มือเปียโนอาจจะใส่ Tension เพิ่มเป็น G9 เป็นต้น
แล้วถ้าผมเล่นกีตาร์ด้วยกันดันไปใช้สูตร เปลี่ยนเป็นคอร์ด
SubFive of I คือ Db7 มันจะกันกันไหมครับ
เพราะตัว 9 ของมือเปียโนคือตัว A
แต่คอร์ดที่กีตาร์เล่นมีตัว Ab
ขอความเห็นหน่อยครับ

mahngo07

4 พ.ค. 51 เวลา 12:58:00 IP = 118.174.222.181

🍪Cookies & Privacy Policy?

Select which cookies you want to accept